বাংলার নাট্যচর্চা বলতে শুরুতেই উঠে আসে কলকাতার নাটকের কথা৷ তার কারণ হল কলকাতায় নাটকে যেমন এক দিকে পাওয়া যায় বিশাল মঞ্চসজ্জা ও আলোক সম্পাত তেমনই অন্য দিকে পাওয়া যায় বিভিন্ন ধারা ও নাট্যশৈলীর ছাপ৷ তবে সেই উপস্থাপন কি শুধু কলকাতাতেই হয় , নাকি এর বাইরেও দেখা যায় ! একটু নজর রাখলে বা পারিপার্শ্বিক অঞ্চলগুলির খোঁজখবর নিলে জানতে পারবেন কলকাতার বাইরেও এই ধরনের কাজের অস্তিত্ব আছে৷ আর এর নজির পাওয়া যায় , গোবরডাঙা , মেদিনীপুর , বোলপুর , বর্ধমান , মালদহ , শিলিগুড়ি প্রভৃতি অঞ্চলে৷ এর ছাপ পাওয়া যায় আসানসোলেও৷
সুতরাং এই মফস্সল তকমা লাগানো শহরগুলি থেকেও উঠে আসতে পারে নতুন শৈলী , এ কথা অস্বীকার করা যায় না৷ এই তথ্যের ভিত্তিপ্রস্তর স্থাপনের জন্য অবশ্যই উঠে আসে নাট্যব্যক্তিত্ব অজিতেশ বন্দ্যেপাধ্যায়ের নাম৷ তাঁর নাট্যভাবনার প্রসার রয়েছে সারা পশ্চিমবঙ্গ তথা সারা ভারতবর্ষে৷ আসানসোলের অন্তর্গত কুলটি স্কুল ও পরে বর্তমানের বানোয়ারিলাল ভালোটিয়া কলেজ থেকে তাঁর পড়াশোনা৷ শুধু দক্ষ অভিনেতা হিসেবেই নয় , নাট্যপরিচালনার ক্ষেত্রেও তিনি সশ্রদ্ধ দৃষ্টি আকর্ষণ করেন৷ প্রতিষ্ঠা করেন ‘নান্দীকার ’ নাট্যগোষ্ঠীর৷ নাট্যভাষার সংজ্ঞা বদলেছে অনেক৷ তার বার্তা পৌঁছেছে সারা বিশ্বে৷
উদ্ভব হয়েছে কত নতুন শৈলী , রূপ বদলেছে আঙ্গিকের৷ তবে এ বার আসানসোলের নাট্যদলের হাত ধরেও নতুন শৈলী ও আঙ্গিকের প্রয়োগ উঠে আসতে দেখা যায়৷ আসানসোলের নাট্যচর্চার ইতিহাস কিন্ত্ত অনেক দিনের৷ এই ইতিহাসের পথ ধরে এগোলে আমরা দেখতে পাব এখন আসানসোলের বুকে যে দলগুলি কাজ করছে তারা হল ‘আসানসোল চর্যাপদ ’, ‘বার্ণপুর দিশারী ’, ‘আসানসোল রেপার্টারি থিয়েটার ’, ‘দোমহনি বাজার নাট্যসেনা ’, ‘কথাভাষ্য ’, ‘সতীর্থ’, ‘আসানসোল গণনাট্য ’, ‘বার্ণপুর গণনাট্য ’, ‘নান্দনিক ’, ‘আসানসোল নাট্যচর্চাকেন্দ্র ’ সহ আরও বেশ কয়েকটি দল৷
১৯১৫ সালে আসানসোলে ‘ইন্ডিয়ান ইনস্টিটিউট ’ নামে একটি বিনোদনকেন্দ্র স্থাপিত হয়৷ ১৯১৭ সালে প্রথম ‘কবি জয়দেব ’ নাটক অভিনয় করে তারা৷ পরবর্তীকালে ১৯৪৭ সালে এর নাম বদলে ‘সুভাষ ইনস্টিটিউট ’ রাখা হয়৷ আশির দশক পর্যন্ত তাঁরা অভিনয় করেছেন ‘বিসর্জন ’, ‘শেষরক্ষা ’, ‘বিন্দুর ছেলে ’, ‘ষোড়শী ’, ‘বিল্বমঙ্গল ’, ‘হরিশচন্দ্র ’ ইত্যাদি৷ এর পরই উঠে আসে ‘হীরাপুর ইন্ডিয়ান অ্যাসোসিয়েশনের ’-এর নাম৷ ১৯২০ সালে ‘দেবলাদেবী ’ নাটক দিয়ে শুরু হয় তাঁদের নাট্যচর্চা৷ ১৯৪৩ সালে এর নাম রাখা ‘বার্ণপুর ইন্ডিয়ান ইনস্টিটিউট ’ এবং ১৯৪৮ থেকে এর নাম ‘ভারতী ভবন ’৷
এর পর আসানসোলের নাট্যচর্চায় ধীরে ধীরে এগিয়ে আসে একের পর এক নাট্যদল , উপহার দেন প্রচুর নাটক৷ পরিকাঠামো ও উপযুক্ত পরিচর্যার অভাবে অনিয়মিত হয়ে ধীরে ধীরে বিলুন্তি ঘটেছে অনেক নাট্যসংস্থার৷ তবে সুদূর অতীত থেকে একই গতিতে এই ধারাকে বজায় রেখে নিয়মিত নাট্যচর্চাকে এগিয়ে নিয়ে চলেছেন এ রকম দলও রয়েছে অনেক৷ যার মধ্যে ‘আসানসোল গণনাট্য ’ চল্লিশের দশক থেকে এখনও নিয়মিত কাজ করে চলেছে৷ এদের প্রথম নাটক ‘ষড়যন্ত্র ’৷ ১৯৮৩ -তে প্রতিষ্ঠিত হয় গণনাট্যের বার্ণপুর শাখা৷ ১৯৬৩ সাল থেকে ‘দিশারী ’ প্রায় ৫৪ বছর ধরে এবং ১৯৬৮ সাল থেকে ‘সতীর্থ’ এখনও পর্যন্ত নিয়মিত আসানসোলের নাট্যচর্চার ধারক ও বাহক৷ ‘দিশারী ’র প্রথম নাটক ‘আজকাল ’৷
এ ছাড়াও ‘শূলের ব্যথা ’ প্রযোজনাটি প্রচুর খ্যাতি অর্জন করে৷ ‘গোঁসাইপুর সরগরম ’ মঞ্চস্থ করার অনুমতি দেন গল্পকার সত্যজিত্ রায় নিজে৷ সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য বিষয় যে , তাঁরা একটি নাট্যোত্সব করে থাকেন প্রতি বছর , এখানে সারাদিন ধরে অনুষ্ঠিত হয় বেশ কয়েকটি নাটক , সঙ্গে মধ্যাহ্নভোজন৷ এক অদ্ভুত নাট্যসমারোহের মাধ্যমে আসানসোলের নাট্যচর্চার পথকে প্রশস্ত করে চলেছেন দলের পরিচালক সমীর দত্ত , তাপস বন্দ্যেপাধ্যায় প্রমুখ৷ বর্তমানে তাঁদের নাটকগুলির মধ্যে ‘অমানবিক ’, ‘সিষ্টেম ’, ‘বাঁচান আমাদের বাঁচান ’, ‘গোলাপসুন্দরী ’ ইত্যাদি উল্লেখযোগ্য৷ এ দিকে ১৯৬৮ সালে সমবেত পরিচালনায় প্রযোজিত হয় ‘সতীর্থ’র প্রথম নাটক ‘আত্মহত্যা ’৷ এ ছাড়াও ‘লাফড়া ’, ‘গজিব কিসিম কি গাড়ি ’, ‘হনুমান চালিশা ’ প্রভৃতি পথনাটকগুলি সারা পশ্চিমবঙ্গে সাড়া ফেলেছিল৷
এই দলের বিখ্যাত নাট্যব্যক্তিত্ব রমাপতি চট্টোপাধ্যায় সম্প্রতি প্রয়াত হন৷ দলটিকে এগিয়ে নিয়ে চলেছেন আভাস ভট্টাচার্য, বাণীব্রত রাজগুরু প্রমুখ৷ এ ছাড়াও ‘বলাকা ’ নামক একটি নাট্যসংস্থা নিজেদের অস্তিত্বকে সগর্বে ঘোষণা করেছিল ১৯৭৬ সাল থেকে৷ তাদের ‘বাবাকাহিনী ’ নাটকটি সবচেয়ে সফলতম প্রযোজনা৷ তবে সাম্প্রতিককালে এই সংস্থার নাট্যচর্চা শিল্পাঞ্চলে স্তব্ধ৷ এই দলের উল্লেখযোগ্য পরিচালকেরা ছিলেন সুনীত চৌধুরী , স্বপন বিশ্বাস , বিজয় ভট্টাচার্য প্রমুখ৷ তাঁদের মধ্যে স্বপন বিশ্বাস বর্তমানে ‘আসানসোল রেপার্টরি থিয়েটার ’ নামক একটি দল পরিচালনা করেন৷ এই দলটির পরিচালক প্রবীণ হলেও অন্যান্য কলাকুশলীরা নবীন , এবং কর্মঠ৷ ১৯৯৩ সালে প্রতিষ্ঠিত হয় ‘নান্দনিক ’ নামক আরও একটি নাট্যদল৷ মাঝখানের কিছুটা সময় এই দলের গতি কিছুটা স্থবির হয়ে পড়ে , কিন্ত্ত বর্তমানে অন্যান্য দলগুলির সঙ্গে তাল মিলিয়ে এই দলটিও কিছুটা সক্রিয় হয়ে উঠেছে৷ ‘ঠিকানা ’, ‘তুষাগ্নি ’, রামরাজ্য ইত্যাদি এই গোষ্ঠীর উল্লেখযোগ্য নাটক৷ তবে এই শহরের সবচেয়ে নবীনতম দলটি হল ‘আসানসোল চর্যাপদ ’৷
পরিচালক ও অন্যান্য কলাকুশলী থেকে শুরু করে প্রত্যেকেই নবীন৷ রবীন্দ্রনাথের ভাষায় ‘ওরে আমার নবীন , ওরে আমার কাঁচা / আধমরাদের ঘা মেরে তুই বাঁচা ’ এরই যেন প্রতিফলন ঘটেছে এই শিল্পাঞ্চলে৷ আসানসোলের নাট্যমুখী মানুষজনদের সাথে কথা বলে জানতে পারা যায় যে , বেশ কয়েক বছর আগেও নাকি আসানসোলের নাট্যচর্চা অনেকটাই স্তিমিত হয়ে পড়েছিল৷ তবে সম্প্রতি ‘আসানসোল চর্যাপদ ’, ‘আসানসোল রেপার্টরি থিয়েটার ’ প্রভৃতি নাট্যদলগুলির হাত ধরে আবার নতুন ভঙ্গিমায় নাটকের স্বাদ পেয়েছে শহরবাসী৷ ঠিক যেমন বর্তমানে ‘আসানসোল চর্যাপদ ’-এর নাটক ‘লজ্জা ’ সারা পশ্চিমবঙ্গে ও রাজ্যের বাইরে সাড়া ফেলেছে , এ ছাড়া তাদের ‘এমনও হয় ’ ও ‘অন্যরকম ’ নাটক দু’টিও সম্পূর্ণ নবধারায় নির্মিত দু’টি নাটক৷ এখানে দেখা যায় একেবারে নতুন আঙ্গিক , নতুন শৈলী৷ এই বিষয়ে অবশ্যই উঠে আসে নৃত্যের গবেষিকা সায়ন্তী চট্টোপাধ্যায়ের নাম৷ এ ভাবেও নাটককে ভাবা যায় !
যেখানে কোনও নিপাত গল্প নেই , কোনও অভিজ্ঞ অভিনেতা নেই , রয়েছে কিছু সুন্দর কম্পোজিশন , আলোর অসাধারণ প্রক্ষেপণ , বেশ কিছু অভাবনীয় সত্য ও অসীম সাহস৷ রয়েছে অভি চক্রবর্তীর নাটক ও পরিচালনায় ‘বিষছায়া ’, সুপ্রিয় কাঞ্জিলালের নাটক ও রুদ্রপ্রসাদ চক্রবর্তীর পরিচালনায় ‘ঘোড়ার ডিম ’, রুদ্রপ্রসাদ চক্রবর্তীর নাটক পরিচালনায় ‘সাঁঝ সকালের মা ’ ও ‘দেবতার গ্রাস ’-এর মতো নাটকও , যা একটি আবৃত্ত নাটক৷ দলের পরিচালক রুদ্রপ্রসাদ চক্রবর্তী শুধুমাত্র থিয়েটারকে ভালোবেসেই এটিকে পেশা হিসেবে বেছে নিয়েছেন৷ প্রবীণ পরিচালক ও শহরবাসীর কাছে প্রচুর ভালোবাসা ও এগিয়ে চলার সাহস পেয়েছেন তিনি৷
অন্য দিকে ‘আসানসোল রেপার্টরি থিয়েটার ’-এর নবনাটক ‘তামাশামঙ্গল ’ পরিচালক স্বপন বিশ্বাসের সান্নিধ্যে একটি অন্যধারার রূপ পেয়েছে৷ তাদের অন্যান্য নাটকগুলি হল ‘হ্যালো মম ’, ‘সীতা ’, ‘একলব্য ’, ‘জোড়াপল্টন ’, ‘রথের রশি ’ প্রভৃতি৷ তা ছাড়া ‘কথাভাষ্যে ’র পরিচালক তাপস দত্তের নির্দেশনায় সুন্দর রূপ পায় ‘পুনর্বহাল ’, ‘আত্মপক্ষ ’, ‘দহনকাল ’-এর মতো নাটক৷ ২০০৬ সালে প্রথম ‘অজ্ঞাতবাস ’ নাটকের মধ্যে দিয়ে শুরু হয় এই দলের পথ চলা৷ আসানসোলের মূল শহর থেকে একটু দূরে দোমহনিতে ‘দোমহনি বাজার নাট্যসেনা ’ নামক একটি নাট্যসংস্থার নাটক ‘মহাভারতের যুদ্ধ’ সারা পশ্চিমবঙ্গ দাপিয়ে অভিনয় করে চলেছে৷ নাটকটি পরিচালনা করেন গৌতম ভট্টাচার্য৷ এ ছাড়াও এই সংস্থার অন্যান্য নাটকগুলি হল ‘তবুও শপথ ’, ‘দাঁড়াও সম্মুখে ’ প্রভৃতি৷ এই নাটকগুলি পরিচালনা করেন প্রদীপকুমার সাধু৷
মূলত এই শিল্পাঞ্চলের বুকে যেমন পুরোনো দলগুলি রয়েছে তেমনই প্রবীণ নাট্যব্যক্তিত্বরা নাটকে অভিনয় করেন৷ তেমনই ‘আসানসোল নাট্যচর্চা’র মতো নতুন দলও রয়েছে৷ এখনও দলটি অনুমোদিত হয়নি তবুও অক্লান্ত ভাবে আসানসোলের নাট্যসংস্কৃতিকে এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার চেষ্টা করছে৷ তবে অগ্রজদের কাছে তাদের শেখা বাকি অনেক৷ তাদের অগ্রসরে র পথে সাহায্যের হাত বাড়িয়ে দিয়েছে ‘আসানসোল চর্যাপদ ’-সহ অন্যান্য নাট্যদলগুলি , ঠিক যেমন তাদের এগিয়ে আসতে সাহায্য করেছিলেন প্রবীণেরা৷ মুকাভিনয়ের এর একটি বড় চর্চাকেন্দ্রও রয়েছে শহরে , যার নাম ‘অমিয় মেমোরিয়াল ক্রিয়েটিভ আর্টস ’৷ এর স্রষ্টা কল্পতরু গুহ রাষ্ট্রপতি পুরস্কারে পুরস্কৃত হয়েছেন৷
বিভিন্ন দলগুলি ও সাংস্কৃতিক সংগঠনগুলি বছরে নাট্যমেলার আয়োজন করে থাকে , যেখানে অংশ নেয় আসানসোল ও তার বাইরের বিভিন্ন নাট্যদল৷ বলাবাহুল্য এখানেই উঠে আসে বেশ কিছু সমস্যার কথা৷ কলকাতার দলগুলির নাটকের জন্য যে পরিমাণ দর্শক পেক্ষাগৃহে আসেন তার অর্ধেক দর্শকও কিন্ত্ত স্থানীয় দলের নাটক দেখতে আসেন না৷ এই প্রসঙ্গে দর্শকের মানসিক প্রবৃত্তির কথাও যেমন উঠে আসে তেমনই উঠে আসে অর্থনৈতিক দিকটির কথাও৷ আসানসোলের দলগুলি এখনও পর্যন্ত সেই ভাবে সরকারি সাহায্য পান না , তাই তাদের ব্যক্তিগত লগ্নিতেই সাধ্য মতো এগিয়ে যেতে হয়৷ কলকাতার নাটক বেশি ভালো আর মফস্সলের নাটক কম ভালো এই মনোভাবের পক্ষপাতী হলে প্রথমেই বুঝতে হবে আপনি এখনও পূর্ণমনস্ক হয়ে উঠতে পারেননি৷ এখানেও সৃষ্টি হয় লজ্জার মতো নতুন শৈলীর নাটক৷ ডকুমেন্টারি নাটক এর আগে পশ্চিমবঙ্গের নাট্য ইতিহাসে খুব বেশি দেখা যায়নি৷ বিশ ও ত্রিশের দশকে এই ধরনের নাট্যরীতির উদ্ভব হয় যাকে বলা হত ‘থিয়েটার অফ ফ্যাক্ট ’৷ বিশ্বভারতী বিশবিদ্যালয়ে থিয়েটার বিষয়ে স্নাতকস্তরে এবং রবীন্দ্রভারতী বিশ্ববিদ্যালয়ের অভিনয় বিষয়ে স্নাতকোত্তরে প্রথম শ্রেণির প্রথম হওয়া বর্তমানের নাট্যগবেষক , ‘আসানসোল চর্যাপদ ’ দলের পরিচালক রুদ্রপ্রসাদ চক্রবর্তী এই ধরনের থিয়েটারকে বিশেষ ভাবে মঞ্চস্থ করেন৷ বছরে একটি নাট্য পত্রিকাও প্রকাশ করেন তিনি , তাঁর এই প্রয়াসকে অত্যন্ত সাধুবাদ জানাই৷ তার দলে বাঁকুড়া , ঝাড়খণ্ড , বর্ধমানের বেশ কিছু নাট্যকর্মী নিয়মিত থেকে নাট্যাভ্যাস করেন , এবং তার ব্যয়ভার বহন করেন পরিচালক নিজে৷ তাঁর মতে , ‘আসানসোলে পূর্ণ সময়ের থিয়েটারকর্মীর অভাব রয়েছে , থিয়েটারকে সক্রিয় ভাবে মননে জায়গা দিতে হবে৷ এটি একটি বিশ্বশিল্প , তাই নাটককে মনোগ্রাহী করে নিয়মিত দর্শক তৈরি করার দায়টাও নাট্যকর্মীদেরই৷ সত্ ভাবে থিয়েটার করলে এখানেও রুটিরুজির জায়গা আছে৷ ’নাটক ও নৃত্যের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ আলোকসম্পাত৷ সায়ন্তী চট্টোপাধ্যায়ের ‘ট্রিবিট টু’, ‘তবু মনে রেখো ’ ইত্যাদি নাট্য ও নৃত্যের মিশ্রশিল্পে এর প্রয়োগ দেখা যায়৷ আসানসোলের নাট্যজগতে সেই অতীত থেকে জড়িয়ে রয়েছে , আলোকশিল্পী বাবলু ভট্টাচার্যের নাম৷ এই মানুষটি দীর্ঘদিন আলোকসম্পাদনা ও প্রক্ষেপণের মাধ্যমে দেখেছেন এই শহরের থিয়েটারের একাল -সেকাল৷ এ ছাড়াও বর্তমানে বিবর্তনের থিয়েটারকে আলোকিত করে চলেছেন সন্ত্ত ভট্টাচার্য, নির্মল ভট্টাচার্যের মতো আলোকশিল্পীরা৷
বর্তমান থিয়েটারের উন্নতি সম্ভব নতুন প্রজন্মের হাত ধরেই৷ মফস্সলের নাটকও সমাদৃত হচ্ছে কলকাতাসহ ভারতবর্ষের বিভিন্নপ্রান্তে৷ এই শিল্পের রক্ষণাবেক্ষণের দায়িত্ব আমাদের শহরবাসীর৷ আমাদের উচিত্ উপযুক্ত প্রবে শমূল্য দিয়ে নাটক দেখার সু-অভ্যাস গড়ে তোলার৷ সেই সঙ্গে এগিয়ে আসতে হবে সরকারকে৷ উপযুক্ত পেক্ষাগৃহ বা মঞ্চের যথেষ্ট অভাব রয়েছে এখানে৷ উন্নত যোগাযোগের মধ্যে ‘রবীন্দ্রভবন ’ প্রেক্ষাগৃহটি এক দিকে যেমন ব্যয়বহুল তেমনই বিভিন্ন সাংস্কৃতিক উত্সবের সমারোহ এখানে ঘটে থাকায় এটি সহজলভ্যও নয়৷ এ ছাড়া রয়েছে ‘ভারতীভবন ’, তবে এই প্রেক্ষাগৃহটি যোগাযোগের দিক দিয়ে সামান্য বিচ্ছিন্ন৷ ‘সম্প্রীতি ’ নামক প্রেক্ষাগৃহটি এখনও পরিকাঠামোগত ভাবে উন্নত নয়৷ প্রয়োজন আরও প্রেক্ষাগৃহ , প্রচুর মঞ্চ ও মুক্তমঞ্চের৷ বর্তমানে ‘আসানসোল চর্যাপদ ’, ‘আসানসোল রেপার্টরি থিয়েটার , ‘দিশারী ’, প্রভৃতি নাট্যদলগুলির কিছু নিয়মিত দর্শক তৈরি হয়েছে৷ এ বিষয়ে বলে রাখি শুধুমাত্র এই দলগুলির নাটক দেখলেই নাট্যচর্চার প্রয়াস সফল হবে না , বাকি দলগুলির নাটকও দেখা উচিত্ তবেই বাড়বে নতুন শৈলী , বাড়বে চেতনা , বাড়বে উত্সাহ৷ চলুন আর এক -পা এগিয়ে যায় আমরা , কয়েক -পা এগিয়ে দিই এই শহরের নাট্যচর্চাকে৷
রাজেশ পাত্র